A partir de estas consideraciones, se propuso retomar esos registros situados para reelaborarlos mediante diferentes procedimientos artísticos. Los procedimientos pueden ser definidos como estrategias y recursos poéticos que intervienen en la construcción de la obra plástica. En este sentido, “tanto en el plano conceptual como en el formal dichos procedimientos están presentes desde el comienzo de las experiencias artísticas en tanto modos de manipular las herramientas o de accionar sobre las formas, tanto en el plano como en el espacio” (Procedimientos de las Artes Plásticas, 2019, p.1). Los procedimientos tuvieron un rol central en la producción, siendo abordados como ejes conceptuales y gestos sensibles capaces de comunicar, evidenciar y cuestionar la trama social en la que el arte se inserta funcionando, a su vez, como una herramienta de análisis contextual que genera sentido así como también lo disputa.

Se propuso construir una cartografía entendida como, en palabras de Samaniego (2013), “un dispositivo gráfico que traduce al papel procesos que subyacen en el habitar” (p.11). Retomando esta idea desde una producción artística, en este trabajo se presenta como una “cartografía sensible”, al ponerse en juego procedimientos propios de las artes visuales en vínculo con operaciones implicadas en los procesos de urbanización. De esta forma, se establecieron analogías simbólicas y formales mediante las búsquedas poéticas y las elecciones procedimentales.

Se trabajó a partir de una serie de registros fotográficos y visuales de la Villa 31 tomados durante su actual proceso de urbanización y mejoramiento de viviendas. Como se señaló anteriormente, en el proceso de registro surgieron reflexiones e interrogantes sobre las tramas complejas que se tejen en procesos de estas características. De esta forma, para la producción plástica se consideraron las distintas operaciones que intervienen en esos procesos (desplazamientos, traslados, sustituciones, ampliaciones, movilidades) en vínculo con construcciones arquitectónicas habitacionales, las que incluyen y proponen la presencia de nuevas materialidades. Estructuras y armados espaciales conviven con lo ya construido, con los rastros del pasado, al mismo tiempo que pretenden reinventar el espacio con un nuevo orden y una nueva disposición territorial en el espacio público de la ciudad. A partir de esta referencia particular se pretendió generar una reflexión situada desde la propia práctica artística, que diera lugar a repensar las relaciones con nuestros entornos en los procesos de construcción/deconstrucción tanto físicos como sociohistóricos; y la estructuración de los espacios, en tanto entidades metafóricas y simbólicas, como lugares de pertenencia, arraigo, vínculo, disputa e identidad.   

Por otro lado, una idea muy presente en el proyecto fue la de centrar lo que está al margen, poner dentro lo que quedó por fuera y visibilizar lo invisibilizado no solo en las cartografías tradicionales sino en los discursos orales.

Una referencia para este trabajo, fue la producción visual de Ana Tiscornia, especialmente la obra “Colateral o premeditado” (Figura 1), donde incorpora para la producción elementos de la arquitectura y el lenguaje de la construcción. La artista genera distintos collages, irregulares, superposiciones que parecen planos de espacios habitados. En cuanto al montaje, evoca una vista aérea. Tiscornia genera y reconstruye una nueva cartografía a través de fragmentos, donde los llenos evidencian los vacíos, que tienen un lugar protagónico y central, y visibilizan aquello que no está. Como se describe en el texto del catálogo de la exposición “El Estado de las cosas” (Bernard, 2013), la artista juega con una espacialidad propia de las grandes urbes contemporáneas, con un fuerte anclaje en la memoria y la subjetividad, ligado a las construcciones sociales del olvido y la exclusión. De esta forma, la artista aborda el espacio urbano desde el conflicto y la lucha de poder dando cuenta de realidades complejas y valiéndose de ella como motor. En sus obras aparecen reconstrucciones espaciales “como una constelación de objetos con la capacidad de almacenar y distribuir información histórica y cultural” (Moro, 2017, s/p).